NANA OFORIATTA-AYIM DIRECTRICE DE ANO, CENTRE DE RECHERCHE À ACCRA

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01 septembre 2015

NANA Oforiatta-Ayim, directrice de ANO, centre de recherche basé à Accra

Briser les barrières artistiques au Ghana

«En ce moment, les artistes utilisent leur liberté paradigmatique ainsi que différentes manières et  d’éléments singuliers pour contribuer à créer un art qui dépasse les barrières», dit Nana Oforiatta-Ayim, fondateur et directeur de l'ONA-une plate-forme de recherche culturelle basée à Accra.

Source: Another Africa

Ce processus d'innovation semble être caractéristique de la plupart des scènes artistiques locales à travers le continent africain. Par conséquent, bien que le contenu et le contexte puissent différer, les pays comme le Ghana et le Nigeria, le Zimbabwe, l'Angola et même l'Afrique du Sud, semblent être liés par un esprit d'innovation.

Oforiatta-Ayim rappelle que cela est dû, « au travail créatif réalisé au Ghana et dans d'autres parties de l'Afrique où beaucoup de personnes sont impliquées dans ce processus ». Et de poursuivre : « Il ne s’agit pas juste de produire quelque chose, mais plutôt de fournir le contexte et les paradigmes pour cette production ». Un point essentiel, qui constitue sans doute la base de l'énergie et le dynamisme des scènes artistiques à travers l'Afrique. Le Ghana est « complexe, assez varié et émergent », mais est en train de se remettre de ce "étouffement de la culture" qui a eu lieu au cours de la crise économique et politique des années ‘70.

Ainsi, lorsque Billie McTernan Adwoa, écrit un article intitulé, « Les Trésors de la scène artistique en croissance d'Accra », elle met immédiatement en valeur l'importance et l'impact des organisations culturelles locales pour aider à stimuler ce dynamisme. Et, aux côtés de la Fondation Nubuke, Accraa [dot] Alt et le Théâtre Atelier d'Accra, l'ONA opère à l'avant-garde de ce processus. Configuration pour "défi historiographies actuelles, et transformation des contextes sociaux," ANO exécute une série d'initiatives allant d'un programme de résidence à des ateliers d'écriture et une encyclopédie culturelle qui mappe les trajectoires de la production culturelle dans des domaines tels que la mode, la littérature, l’art, le cinéma, la musique, la science, l’écriture, les maths et l’archéologie. D'un point de vue artistique, l'ONA a travaillé avec de jeunes artistes ghanéens tels qu’Ibrahim Maehama, Zohra Opoku et Serge Attukwei Clottey.

Il semble exister un décalage important entre la façon dont les arts ont été soutenus par Nkrumah et son gouvernement, et comment il est désormais pris en charge, par conséquent, comment décririez-vous le climat artistique au Ghana aujourd'hui en comparaison à elle dans les années 1960 et 70?

On assiste actuellement au Ghana à un moment incroyablement excitant. Au début des années 1960, les arts ont été bien soutenus par Nkrumah et son gouvernement, émulant Senghor et son mouvement de la négritude; il y avait donc une floraison de l'art, la musique, la littérature et du théâtre. Les années 1970 avec ses coups d'État, les régimes militaires, des couvre-feux, et les lois fiscales difficiles, ont marqué  un étouffement de la culture. À l'heure actuelle, les artistes utilisent leur liberté et beaucoup d’ingéniosité pour créer un art qui perce les barrières.

Avec cette décomposition des frontières et avec cette liberté en jeu, à quoi ressemble-t-il  le paysage institutionnel du Ghana et quels sont les difficultés auxquelles vous êtes confrontées ?

Il y a quelques grandes institutions indépendantes, comme la Fondation Nubuke, la Fondation pour les Arts Contemporains (FCA) et l'Atelier Théâtre Accra qui ont misé sur un flux constant d'expositions, de spectacles de théâtre, des lectures et des entretiens. Les défis, comme toujours, sont de trouver du financement et d’atteindre un public plus large que ceux déjà engagés ou intéressés par les arts. C’est ce qui est le plus excitant, au demeurant, c’est justement ce qui sort de ces limitations et restrictions. Dans un sens, cela entraîne une plus grande créativité, les gens doivent trouver d'autres solutions, que ce soit d’exposer dans les marchés ou dans les rues. Mais cela ne veut pas dire ne que le manque de soutien du gouvernement soit une bonne chose.

 

Lire l'interview complète sur Another Africa.

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